Свет собственный и отраженный

Свет собственный и отраженный

Свет открывает и делает видимым безграничный, полный жизни, яркий мир. Благодаря свету мы воспринимаем светлое и черное, цветное и тусклое, рельефное и плоское, дальнее и близкое. Свет является нужным условием зрительного восприя­тия, позволяет нашему сознанию создавать мир живых зрительных образов.

Благодаря свету мы ощущаем спектр природы, для передачи которого служит Свет собственный и отраженный жи­вописная техника.

Под колоритом понимается цветовой вид всего видимого. Он находится в зависимости от ряда зако­нов света, зрительного восприятия и мышления. Нашей задачей является показать, как складывается спектр в природе, как осознается и позже передается в изображении; рас­крыть закономерности, по которым создается общий и Свет собственный и отраженный местный спектр, светотень пред­мета, его свой и обусловленный цвет, конфигурации под воздействием света наружных черт предмета; показать законы, по которым в нашем сознании складывается представление о колорите, и, в конце концов, показать те технические приемы, с помощью которых можно вос­произвести на картинной плоскости реальный спектр. В таковой последовательности Свет собственный и отраженный будет развиваться наше изложение.

Объектом изображения в живописи может быть только тот предмет, который в той либо другой мере является источником собственного либо отраженного света, способного до­стигнуть нашего зрения. Способность источать свой свет имеют такие тела, как солнце, пламя, раскаленные металлы и газы, тлеющие угли и т. п. Они Свет собственный и отраженный являются перво­источниками света. Свет раскаленных тел, распространяясь в прозрачной среде и падая на окружающие предметы, превращает последние в источники отраженного света, такие, как луна, небосклон, земля и наземные предметы. Источники отраженного света в свою очередь распространяют отраженный свет, который падает на окружающие предметы. Так, совокупа тел, излучающих прямой Свет собственный и отраженный и отраженный свет, составляет световую среду. Все видимое находится в окружении источников света. Каждый видимый предмет есть источник света, ибо он распространяет свет, действует на зрение и оставляет в сознании зрительный образ.

Главное значение для живописи имеет свет источников собственного света. Свет таких источников определяет яркий вид природы Свет собственный и отраженный, в особенности свет такового сильного источника, как солнце. Интенсивностью и спектральным составом света источников определяется освещенность — важное событие, определяющее живописную ха­рактеристику изображения, 1-ые и главные черты колорита: его общую расцветку и светлоту.

Сами источники собственного света изредка бывают предметом изображения из-за силы собственного света, несоизмеримой с изобразительными Свет собственный и отраженный средствами. Так, к примеру, незапятнанная белоснежная бумага, освещенная солнцем, менее чем в 25 раз светлее самого темного предмета. Это весь спектр светлоты, которым фактически располагает живописец. Само же солнце в 50 000 раз светлее освещенной им бумаги. Естественно, что таковой яркости цвета нельзя добиться в картине. Потому источники собственного света доступны изображению только Свет собственный и отраженный тогда, когда они слабы, как, к примеру, тлеющие угли, либо находятся на большенном расстоянии, заполненном очень туманным воздухом, не пропускающим к глазу всего ко­личества света.

Следует направить повышенное внимание на спектральный состав солнечного света и его особенности по отношению к другим источникам собственного света. Понятно, что белоснежный солнечный Свет собственный и отраженный свет есть совокупа различных цветных лучей. Свет других, в особенности цветных, источников представляет совокупа наименьшего количества насыщенных цвет­ных лучей.

Тела, владеющие очень высочайшей температурой, раскаленные добела, источают свет белоснежной расцветки и имеют полноцветный диапазон, который содержит красноватые, оранжевые, жел­тые, зеленоватые, голубые, голубые и фиолетовые лучи. Разноцветные лучи Свет собственный и отраженный белоснежного света отли­чаются друг от друга длиной световых волн от 400 миллимикронов для фиолетовых до 800 миллимикронов для бардовых лучей. Длиной волн и частотой их колебания опреде­ляется то цветовое чувство, которое вызывает световой луч. Такие светила, как Сириус и Вега, имеющие температуру 12 000 градусов и выше, могут служить примером источни­ков Свет собственный и отраженный белоснежного света и полноцветного диапазона.

По мере снижения температуры светил спектральный состав света начинает видоиз­меняться; теряют силу фиолетовые, голубые, голубые лучи и преобладающими в диапазоне становятся красноватые, оранжевые и желтоватые. Светила на вид желтеют и в конце концов багровеют. Наше солнце имеет температуру 6 000 градусов, и Свет собственный и отраженный в его диапазоне возникают эти признаки.

Если представить для себя картину нашей природы, освещенную потухающими светилами, то пред нами предстанет необыкновенно мрачное зрелище. Предметы, которые отражали только коротковолновые голубые либо голубые лучи, будут казаться темными. Видными окажутся немногие предметы, которые отражали в той либо другой мере красноватый свет. Вся природа приобретет Свет собственный и отраженный одинаковый красноватый спектр с огромным количеством темных предметов. Небо станет оранжево-красным у горизонта и черно-красным в зените. Картина будет завер­шаться огненно-красным диском источника света.

Яркое достояние солнечной природы находится в зависимости от полноцветного белоснежного солнечного света; живописное состояние солнечной природы характеризуется обилием разнообраз Свет собственный и отраженный­ных световых сочетаний и красок. Для проигрывания образов солнечной природы, сол­нечного света живопись должна расширить свою гамму до наибольших пределов.

Другие источники собственного света отличаются от солнца слабеньким светом и ограни­ченным составом насыщенных спектральных лучей. Живописное состояние предметов, осве­щаемых ими, характеризуется в той либо другой мере ограниченной гаммой красок Свет собственный и отраженный. Обыч­ные источники вечернего искусственного освещения владеют желто-оранжевым светом. В их свете голубые и голубые цвета блекнут, желтоватые и красноватые получают огромную яркость, сероватые предметы получают черный колер, и вся картина воспринимает общий оранжево- желтоватый спектр с огромным количеством черных предметов и черных теней.

Рис. 1. Сравнительная колористическая Свет собственный и отраженный черта света а — диапазон лунного света. Приметную интенсивность имеют «холодные» зеленоватые и голубые лучи. Другие чуть видны. При лунном свете приметны белоснежные, голубые и зеленые предметы. Красноватые предметы при­обретают серую либо черную расцветку. Для правдивой передачи лунного света картина обязана иметь подобные колористические черты; б — диапазон искусственного Свет собственный и отраженный света (электронная лампа, свеча, раскаленный уголь и т. п.). Длинноволновые «теплые» лучи имеют самую большую интенсивность. При искусственном свете вместе с белоснежными выделяются пред­меты, которые отлично отражают «теплые» лучи. Другие кажутся темными либо темно-коричневыми. Кар­тина, правдиво передающая искусственное освещение, по колориту будет припоминать данный диапазон; в — солнечный диапазон Свет собственный и отраженный. Все разноцветные лучи имеют наивысшую светлоту и насыщенность. При солнечном свете наибольшее количество цветных тел отражает свет и обнаруживает свою расцветку, видимый мир пред­ставляется во всей светлоте и многокрасочности. Для реалистической передачи солнечного колорита необхо­дима многокрасочная гамма. Сравнительная черта спектров нужна для определения колорита Свет собственный и отраженный картины по данному свету.

Зрение больше всего адаптировано к рассеянному солнечному свету. Солнечный свет является образцом для относительной оценки света других первоисточников. Таблицы, на которых схематично изображены диапазоны разных источников света, охарактеризовывают каж­дый из их.

Солнечный диапазон (рис. 1) характеризуется большей яркостью по всей длине шкалы и большим составом цветов. Благодаря Свет собственный и отраженный такому свету наибольшее количество разноцвет­ных предметов под солнцем может стать источником отраженного света. Картина, правильно отображающая предметы, освещенные солнечным светом, будет отличаться, как и самый диапазон солнца, во-1-х, общей светлотой, во-2-х, многоцветностью и, в-3-х, мини­мальным количеством черных мест.

Картина И. К. Айвазовского «Девятый вал Свет собственный и отраженный» (рис. 2) представляет собой потрясающий пример передачи солнечного света. В этой картине ярко выражены соответствующие черты сол­нечного диапазона, его разноцветное достояние. Живописец, всю жизнь пристально наблю­давший воздушную и морскую стихию, отлично ощущал в ней солнечный свет, кото­рый заполнял ее и отражался в ней нескончаемыми цветами всех Свет собственный и отраженный цветов радуги.

Для света луны свойственна маленькая яркость и в итоге рассеивания практически пол­ное отсутствие бардовых, оранжевых и фиолетовых лучей. Картина лунной ночи всегда бу­дет свойственна огромным количеством серых мест и общей голубовато-зеленой расцветкой.

«Ночь на Днепре» А. И. Куинджи — один из лучших примеров, правдиво изобра­жающих Свет собственный и отраженный живописное состояние природы в лунном свете (рис. 3). Сейчас померкшая, картина в свое время поражала всех, в том числе и требовательных художников-современников, своим реалистическим проигрыванием лунного света.

Кусок картины И. Е. Репина «Вечерницы» (рис. 4) отлично воспроизводит харак­тер общей расцветки предметов, освещенных искусственным светом. Белоснежные предметы, отра­жающие Свет собственный и отраженный все лучи диапазона, покрашены в желто-оранжевые цвета. Красноватые и оранжевые предметы имеют самую большую яркость. Голубые и голубые — черны и мерклы. Малая сила источника света передана в картине малочисленными, маленькими по площади бликами, занимающими малозначительную часть картинной плоскости. Картина Репина имеет те же цветовые черты, которые присущи диапазону искусственного Свет собственный и отраженный света.

Источник прямого света определяет общий спектр всей видимой картины. Общее пря­мое освещение присваивает всему окружающему монотонную светлоту и расцветку. Солнечное освещение, к примеру, присваивает окружающему желтую расцветку, облачное освеще­ние — голубовато-серебристую расцветку, сумеречное — синюю, лунное освещение присваивает голубовато-зеленоватую расцветку, свет пламени дает общую оранжевую расцветку и Свет собственный и отраженный т. д. Од­нообразие расцветки заметнее всего в освещенных местах предметов, на их бликах.

Разноцветные предметы благодаря одинаковым бликам сближаются по собственной расцветке. В изображении общее освещение передается одноцветной расцветкой освещенных мест. Одно­цветные блики в картине являются соответствующей чертой общности освещения. Однообраз­ный цвет бликов связывает Свет собственный и отраженный изображение разноцветных предметов в один общий спектр. Кусок картины А. Е. Архипова «На Оке» (рис. 5) может служить неплохим примером передачи солнечного света с доминированием освещения прямыми лучами солнца. Площадь бликов существенно больше площади теней. Всей картине присуща желтая расцветка. Цветные предметы имеют белесовато-желтые блики и только в тенях обнаруживают Свет собственный и отраженный свою насыщенную расцветку. Доминирование освещения прямым солнечным светом отлично харак­теризует летний жаркий денек в открытой местности.

Но, не считая света основного источника, принципиальным обстоятельством для цветового вида видимого является свет второстепенных источников прямого и отраженного света. Эти источники определяют местное освещение, зависимое от среды. Отраженный свет Свет собственный и отраженный от окружающих разноцветных предметов присваивает теням и полутонам видимого пред­мета различную светлоту и расцветку. Голубое небо, к примеру, присваивает затененным ме­стам голубоватый колер; зеленоватая травка дает зеленоватые рефлексы; песок дает оранжевые рефлексы. Под воздействием отраженного света одноцветный предмет приобретает цветовое обилие расцветки, которое больше всего ощущается в тенях Свет собственный и отраженный, где воздействие второстепен­ных источников света становится более приметным. В изображении местное освещение передается различной расцветкой теней и рефлексов. Тени окрашиваются разноцветными лучами света от среды. Полутона, тени и рефлексы всегда носят живопис­ные черты местного освещения. При одинаковых бликах общего повсеместного освеще­ния полутона, тени и рефлексы отраженного Свет собственный и отраженный освещения заносят в расцветку предметов цве­товое обилие, которое воскрешает ее, присваивает ей особенные, характерные только данной обстановке соответствующие, личные цвета. Видимый предмет под воздействием второ­степенных источников света приобретает соответствующие черты местного освещения, тонкие особенности данного красочного состояния. Кусок картины В. А. Серова «Девушка, освещенная солнцем» (рис. 9) может служить неплохим Свет собственный и отраженный примером передачи солнечного света с доминированием местного освещения. Площадь солнечных бликов в картине значи­тельно меньше площади теней. В ней преобладают теневые места. Лицо и платьице девицы освещено сложным светом многосторонних и разноцветных рефлексов окружающего сада. Тут живопись драгоценна своими тонкими переходами рефлексов, живо характеризующими солнечный денек Свет собственный и отраженный и прохладу затененного сада.

Итак, для правильной передачи колорита нужно сначала направить внимание на прямой свет более значимого источника; потом — на среду отраженного света, окружающего изображаемый предмет, на доминирование прямого либо отраженного света; найти, таким макаром, световую обстановку, т. е. ясно представить для себя, в каких пере­крестных потоках Свет собственный и отраженный прямого, растерянного и отраженного света находится изображаемый предмет. Выделить более значительные и соответствующие черты световой обстановки, от­бросить незначительное и случайное для данного освещения и потом сознательно и смело приступить к передаче освещения и колорита в картине.

Нужно держать в голове, что все видимое, все изображаемое получает всестороннее освещение и распространяет Свет собственный и отраженный отраженный свет, все окружающее вроде бы испускает свет и находится в потоках всестороннего света.

Все окружающее представляет среду источников собственного и отраженного света. Видимая природа — есть мир светящихся тел.

Рис. 2. Пример многокрасочности солнечного освещения в природе. Кусок картины И. К. Айвазовского «Девятый вал». Светлота и многоцветность картины отлично передают Свет собственный и отраженный соответствующие черты солнечного света.

Рис. 3. Цветная палитра лунного освещения. Кусок картины А. И. Куинджи «Ночь на Днепре». Для лунного освещения свойственны малозначительная сила света, ограниченное число красок и доминирование прохладных тонов; многие предметы оста­ются темными.

Рис. 4. Спектр искусственного освещения. Кусок картины И. Е. Репина «Вечерницы». Общий спектр картины Свет собственный и отраженный характеризуется малозначительной светлотой, бессчетными темными предметами и глубокими тенями, ограниченной пали­трой красок с доминированием теплых цветов.

Рис. 5. Доминирование прямого света. Кусок картины А. Е. Архипова «На Оке». Все предметы залиты прямым солнечным светом, имеют монотонную беле­совато-желтую расцветку в освещенных местах и насыщенную разноцветную в Свет собственный и отраженный те­невых.

Светотень предметов

Прямой и отраженный свет образует в природе световую среду.

Видимый предмет всегда погружен в потоки света и каждой части предмета противо­стоит один либо несколько источников света, различных по светлоте и цвету. Все раз­нообразие световой среды отражается на поверхностях предмета. Световая среда постоян­но Свет собственный и отраженный и закономерно определяет светотень предмета и светотеневые дела его различно освещенных частей.

Светотеневые дела всегда прямо пропорциональны силе окружающих источни­ков света. Цветные цвета соответствуют противостоящим предметам — источникам отра­женного света. С конфигурацией световой среды меняются светотень, цвет, выразительность рельефа, нрав очертания и другие наружные черты предметов.

Чем огромную отражательную способность Свет собственный и отраженный имеет предмет, тем больше ощущается на нем воздействие среды. На белоснежном предмете, к примеру, который отлично отражает свет, свето­тень более ясна, чем на черном; зеркальный шар так отражает свет окружаю­щей среды, что время от времени соединяется с ней и делается малозаметным.

Если видны все части Свет собственный и отраженный предмета, то это означает, что он освещен со всех боков и всеми своими частями распростра­няет отраженный свет, достигающий нашего глаза. Если же предмет освещен одним источником света, то видна будет только одна освещенная его часть. Неосвещенная часть будет невидимой поэтому, что на нее не будет падать свет и она, как следует Свет собственный и отраженный, не будет распространять отраженный свет. Приятным примером может служить луна; она практически не освещается другим светом, не считая солнечного, и потому видна только ее часть, обращенная к солнцу (тут мы не учитываем «пепельного» света луны — обычно очень слабенького свечения черной части лунного диска, освещенного отраженным светом земли Свет собственный и отраженный (рис. 6, а).

Если мы лицезреем теневую часть предмета, то это означает, что появился очередной либо несколько новых источников света, освещающих теневую часть, и она в свою очередь из­лучает отраженный свет таковой силы, который способен добиться нашего глаза.

Для иллюстрации возьмем каменную шарообразную вазу и будем поочередно изменять условия ее Свет собственный и отраженный освещения, начиная от простого освещения одним источником света и кончая самым сложным, т. е. всесторонним, приближаю­щимся к условиям солнечного света. Обычной случай освещения предмета одним источником света в природе встречается очень изредка. Искусственно он тяжело осуще­ствим. Но если поместить вазу в черную камеру, оклеенную черным бархатом, всасывающим весь Свет собственный и отраженный свет и, как следует, совсем не дающим отраженного света, то при условии осве­щения этой вазы одним источником света из маленького от­верстия в стене камеры мы будем иметь случай освещения предмета одним естественным источником света. На рис. 6, б изображена ваза, которая освещена одним источником света — солнцем. Нам видна Свет собственный и отраженный только освещенная часть, потому что теневая часть вазы совсем не освещена и потому представляет собой темное поле, как теневая часть луны на фото. Но вот возникает 2-ой источник света — голубое небо (рис. 6, в). Оно проливает сверху растерянный свет. Небосклон обхватывает рассеянным светом всю верхнюю половину предмета. На вуале Свет собственный и отраженный возникают голубые блики. Они более приметны на тех местах, которые обращены наверх. Слабенькие голубые полутона приметны там, где ваза «видит» наименьшую часть небосклона, и совсем неприметны снизу. За небом возникает 3-ий источник света — зелень, допустим, с нижней, правой, стороны вазы. Места, освещенные этим источником отраженного света, получа Свет собственный и отраженный­ют зеленоватые рефлексы. За зеленью может показаться 4-ый источник отраженного све­та — песок либо камень, расположенный с нижней, левой, стороны нашей вазы. Присутствие 4-ого наземного источника света будет отражено на вуале оранжевым рефлексом (рис. 6, г).

Рис. 6. Зависимость светотени от световой среды. Изменение светотени происходит зависимо от окружающих источников света, начиная с Свет собственный и отраженный простого варианта освещения одним источником света (а) и кончая все­сторонним освещением (г).

Рис. 7. Фазы светотени. Прямой либо корпусный свет — более светлое место на цилиндрической поверхно­сти сооружения, на которую лучи падают прямо либо нормально. Полутона — места, где лучи света падают наклонно либо касательно. Собственная тень — более черное место Свет собственный и отраженный на поверхности сооружения; оно освещено только рассеянным светом неба. Рефлекс — место, освещенное отраженным от земли светом. Па­дающая тень — часть поверхности, закрытая от прямых лучей света нависающим карнизом, поясом, стол­бом либо какой-нибудь другой частью строения. Оборотная тень — место в тени, закрытое от рефлексов земли.

Так можно Свет собственный и отраженный наращивать количество источников света и усложнять световую среду. Чем больше источников света окружают изображенный предмет, тем труднее будет светотень. Но вроде бы сложна ни была светотень в натуре, не следует стараться передать освещение от всех без исключения источников, окружающих изображаемый предмет. Из всех источников света, составляющих данную световую среду, необходимо Свет собственный и отраженный выделить более принципиальные и соответствующие для нее, отбрасывая второстепенные и несвойственные, и изображать свето­тень, проверяя корректность изготовленных обобщений и черт.

Рис. 8. Изменение фаз светотени. Фазы светотени изменяются в согласовании с конфигурацией световой обста­новки. Они могут изменяться местами так же, как в окружающей световой и природной среде Свет собственный и отраженный более свет­лый предмет может занять место более темного.

Тут для примера был взят белоснежный предмет, на котором больше всего приметно воздей­ствие световой среды. Светотень следует учить на белоснежных предметах, равномерно раз­вивая наблюдательность и остроту восприятия на более черных цветах и, в конце концов, на темных предметах Свет собственный и отраженный. Такое исследование нужно для правильного уяснения природы свето­тени, умения ориентироваться в сложной светотеневой обстановке и верно ее изобра­жать.

Различают огромное количество светотеневых фаз предмета (рис. 7).

Больший свет — место, освещенное вертикальными лучами головного источника прямого света (угол падения к освещенной плоскости — 90°). Полутон — место, освещенное косыми лучами головного источника Свет собственный и отраженный прямого света (угол падения лучей наименее 90°). Место, где по­лутон перебегает в тень, представляет собой границу меж световой и теневой зонами предмета. Дальше, собственные тени — места, лежащие конкретно за пределами зоны, освещенной лучами головного прямого источника света. Собственная тень, обычно, — менее освещенное место предмета. Падающие тени — места, которые Свет собственный и отраженный заслонены от лу­чей головного источника прямого света любым предметом; всякая собственная тень са­мого предмета всегда дает падающую тень. Рефлексы — теневые места, освещенные отра­женным светом второстепенных рефлектирующих источников. Оборотные тени — теневые места, заслоненные от лучей отраженного света второстепенных источников.

Блик и полутон вкупе составляют общую световую часть предмета Свет собственный и отраженный, либо зону света. Собственные тени, падающие тени и рефлексы составляют теневую часть предмета, либо зону тени. Неважно какая точка зоны света должна быть светлее хоть какой точки зоны тени.

Светотеневые фазы отлично приметны в простых критериях освещения, когда изобра­жаемый предмет освещается 2-мя источниками света: одним огромным, бросающим пря Свет собственный и отраженный­мые лучи на освещенную часть предмета, и другим — наименьшим, бросающим отраженные лучи на теневую часть предмета и образующим рефлексы.

Такое освещение по большей части устанавливается для учебного рисунка с целью довести до минимума количество источников света, упростить световую обстановку и со­средоточить внимание рисующих на исследование самой формы, ее Свет собственный и отраженный построения, движения и про­порций.

Необходимо только не забывать, что светотеневые фазы предмета, их границы и распреде­ление изменяются зависимо от конфигурации критерий освещения данной световой среды. То, что было тенью, может стать светом; то, что было светом, может стать тенью. Любая фаза светотени может стать хоть какой другой, для себя Свет собственный и отраженный обратной, подобно тому, как в окружающей среде освещенный предмет может потом оказаться в тени.

Если в сумерки следить за белоснежной вазой, стоящей на окне, то мы увидим, что обра­щенная в комнату теневая часть вазы равномерно светлеет, что оранжевый рефлекс от лампы, слабенький при дневном свете Свет собственный и отраженный, по мере сгущения сумерек преобразуется в светлый блик; увидим, что голубой свет на наружной стороне вазы преобразуется в умеренный чуть замет­ный голубий рефлекс (рис. 8).

Нескончаемые вопросы о том, что светлее — падающая либо собственная тень, что теп­лее, что холоднее, прекращаются сами собой, как становятся понятными настоящие предпосылки светотеневых фаз. Нередко Свет собственный и отраженный разноречивые светотеневые каноны, которых в разные времена придерживались отдельные живописцы, могут быть сведены к одной исчерпающей закономерности — к отражению предметами собственной световой среды.

Светотеневые дела могут быть контрастными и нюансными как по светлоте, так и по цвету.

Контрастность отношений по светлоте будет тем больше, чем больше разница в Свет собственный и отраженный силе света разных источников данной световой среды. Светотеневые дела будут нюанс­ными при условии равномерной всесторонней освещенности. Умеренно освещенный пред­мет будет иметь схожую светлоту по всей собственной поверхности.

Светотеневой контраст в помещении обычно будет больше, чем под открытым небом. Всякий предмет в комнате, обычно, имеет однобокое освещение, потому что окружен Свет собственный и отраженный стенками, сравнимо не много отражающими свет. Вне помещений изображаемый предмет освещен огромным количеством всестороннего света и окружен другими ярко освещенными предметами, потому он приобретает мягенькую светотень. По той же причине светотень предметов в критериях освещенной узенькой улицы, в лесу, в ущелье гор контрастнее, чем на пло­щади, на Свет собственный и отраженный открытом либо высочайшем месте. Сооружение, освещенное солнцем, будет иметь светотень более контрастную тогда, когда небо над самым зданием будет затянуто темными тучами, и поболее нюансную при светлом небе либо легкой сплошной облачности, даю­щей сильный растерянный свет. В первом случае теневые места сооружения будут обра­щены к темным тучам, во Свет собственный и отраженный 2-м случае — к светлому небосклону.

Светотень может быть одноцветной и разноцветной. Все находится в зависимости от той цветовой среды, в какой предмет находится в реальности либо задуман художником.

В картине А. Е. Архипова «В гостях» показана залитая прямым солнечным светом внутренность российской фермерской избы (рис. 10). Колоритная светотень картины дает Свет собственный и отраженный возмож­ность проследить за тем, как цвета предметов меняются зависимо от источников отраженного света среды. Прямой солнечный свет, как обычно, передан в картине более светлыми разбеленными красками. В этом случае принципиально направить вни­мание на рефлексы среды. 1-ая и 2-ая слева дамы посиживают за столом, накрытым Свет собственный и отраженный белоснежной скатертью. Скатерть дает белоснежные рефлексы на их лица снизу. У третьей и четвертой дам эти рефлексы ярко-красные от бардовых платьев, которые освещены прямыми лучами солнца. На лицах первой, третьей и четвертой дам видны голубые ре­флексы сверху от растерянного света неба. Подобного голубого рефлекса сверху нету на лице 2-ой дамы Свет собственный и отраженный — она глядит в комнату и ее голова покрыта платком. На полу и сте­нах, не считая солнечных бликов, лежат голубые блики от неба, карие от древесных стенок избы, красноватые рефлексы под столом от освещенных бардовых юбок. Всматриваясь в картину, мы можем отыскать и поболее тонкие цвета рефлексов и Свет собственный и отраженный их градации.

Цвет снега в картине И. И. Левитана «Март» меняется от ярко-белого, освещенного прямым солнечным светом, через ряд голубоватых полутонов в местах, где косые лучи освещают снег слабее и где становится приметной сила голубого растерянного света небо­свода, до черных, голубых падающих теней, освещенных только светом Свет собственный и отраженный неба и нанесенных в картине голубой краской (рис. 11); Поменяется цветовое качество солнечного света — изме­нится и цвет бликов на снегу. Появится скопление — полутона и тени станут сероватыми.

«Рефлексии» Чистякова, «пленер» французов — все это есть многосторонние указания наших предшественников на отражение предметов собственной световой и цветовой среды.

Кто познакомится с театральной Свет собственный и отраженный световой техникой, тому станет ясно то значение раз­личных по яркости и цвету прожекторов и фонарей, которые могут вполне изменить обстановку сцены и ее спектр. И если древняя театральная техника имела ограниченные световые способности и должна была воспользоваться приемущественно красочным испол­нением декораций, то современные способности светотехники требуют от декораторов Свет собственный и отраженный на­несения локального цвета и темной моделировки формы, оставляя почти все «дописывать» цветным прожекторам.

Итак, чем более многочисленны и многообразны источники света, составляющие све­товую среду, тем труднее, разнообразнее и многоцветнее светотень предмета. До того как изображать ее в картине, необходимо составить для себя четкое понятие Свет собственный и отраженный как о самом пред­мете, так и об окружающей его световой среде.

Предмет — зеркало световой среды. Написать предмет — означает в виде предмета от­разить окружающую среду. Написать среду предмета — означает в значимой мере пере­дать красочный вид предмета, его спектр.


svidetelstva-kitajskih-palomnikov.html
svidetelstva-ot-nashih-chitatelej.html
svidetelstva-shirokih-svyazej-s-dalnimi-stranami.html